范扬的山水有吴镇、王蒙的茂密深邃，有赵孟俯、
董其昌的沉稳雍容，从传统中走来，却又有著自己的风骨。
范扬学传统，融会贯通，时有心得，常发议论。
范扬说：论画山水，元四家个个厉突，赵孟俯却更为大家天成，
钱选不错，吃亏在离赵太近。
   范扬又说：董宣宰以佛家南北宗分析地域风气，
品评画家骨格，是借古开今，推介松江意趣，
董是“拿来主义”的老手，
其自作命题所谓“雨淋墙头皴’亦是从颜鲁公屋漏痕中出来，
屋漏之後，雨淋墙头是也。范扬又说：推古及今，
北派因悲鸿院长执掌中央美院，提倡素描写生，
可染先生身体力行，其作对景写生，层叠九染，
所蓬光影岚雾，最为精彩；南方抱石先生崇尚传统，
又得东洋巨匠狂傲气势，纵酒放笔，任气使才，
其登山临水，速写勾勒归而成图，故得山川精神。
自此以后，北方画家复笔积墨，安排构成，
皴法列如算子，是一病也；江南诸家，才气不逮，
笔底流于轻浅浮躁，难与前辈齐肩。
所以，要真正做到作品动人，确是要“以最大的功力打进去，
以最大的勇气打出来”。范扬认为，说说容易，做起来难。
但是我们这一代也当努力奋斗，创造出无愧于前人的作品。
画儿要真好，真有价值，让以後的人们看了也服气，
後之视今，亦犹今之视昔”，才算有点历史意义。
    范扬的花鸟画，亦与世俗不同。写意花鸟，
反映作家的性灵心声，所谓一枝一叶总关情，
用来比喻花鸟画是最恰当不过的了作写意花鸟，
心态最 放松、写意花鸟，重在“写”字，涂涂抹抹，
枝叶相生，须臾片刻，信手拈来。所以，
范扬有时半开玩笑地说，画花鸟不吃力、等于休息，
等于练气功。窗明几净，薰香沐手，铺纸拈毫，优哉游哉、
浓浓淡淡地画出，事情就是这么的简单。他画得自由自在
你看画也轻松畅快。范扬的花鸟，笔头生拙老辣，意态清新俊逸，
有北派朴茂．有南人清雅，兼容并蓄。品格是高雅一路，
笔调也充满生机。画为心声，作品中来不得半点的虚伪和骄傲。
你真正豪迈，画儿自然洒洒扬扬；你若胆怯，笔下就会抖抖嗦嗦。
宣纸是那么的敏锐，它准确细微地记录着你的举一动、你的情绪、
你的决断和犹豫、起落和顿挫。画家笔底的行动，
反映着画家的素养和习性。如其人，范扬厚道实在，淡泊宁净，
不故作姿态．不张狂颠倒。看范扬的画作，如品新茶，展卷抚册，
清香四溢，不霸气，却浑厚。不事张扬，也具神采。
    范扬好古，浸润其间，每读青藤八大，常谓己不如人仰之弥高。
范扬不泥古，也读现代绘画，每遇知己，
总要辩说一番徐渭与凡高、麓台与塞尚之高下通同。
    范扬的道路是不错的，勤学精思，取法上乘，
范扬的道路是宽阔的，实力雄厚，能有发屐，假以时日，可期大成