我画我画水浒 　　从1983年至今，我的画作中一直没有间断过《水浒》这一题材。虽然这十几年来自己的画路几经调整，多有变化，从工笔重彩到水墨写意，从古代人物到现代人物，但《水浒》中的人物和故事总是诱我叠出新意，百画不厌。 　　回想起来，最初的十幅工笔重彩《水浒组画》是笑着完成的，在那三年中，我始终沉醉在诙谐情趣的游历之中，无所顾忌。在我眼前"野猪林"、"狮子楼"节节好戏连台，应接不迭；"青面兽"、"武二郎"个个神完气足，占尽风头，他们从头到脚，从里到外已然添满了油，加够了醋，只要抓得着瓶口歪歪手，就能让好情、好趣、好形、好画源源流淌，神彩四溢。在拟搞和制作的过程中，被《水浒》人物故事深深牵引的画思，时常突发奇妙，撩得我憨然作态，忘我动情。后来，画中作成的人物动态、表情、甚至景俱，不少都由此而出呢。 　　

我画记得定稿之前，为了讨个如实的验证，我只身北行上了梁山，一心想要会一会"黑旋风"、"豹子头"似的好汉，瞧一瞧"水浒寨"、"忠义堂""八百里水泊"。然而，此行可谓乘兴而往，扫兴而回，一条"好汉"也没会着，一里"水泊"也没瞧见。所幸，这一次失望，反而逼我坚定了"别无投靠，自立山门"的自勉，并在其后"置身绿林"、"闯荡江湖"的甘苦中悟得了一个道理：要将《水浒》人物故事服服贴贴地作入画中，不可泥于考实查据，亦不可乱出招术，肆意胡为。一点一画，一青一赭，一形一态，一庄一谐，必须既点踏着书本的筋脉，又施展开画法的路数，不可偏持。画中的好笔好墨，好形好趣等项，得由自己用心经营出像模像样的货色，而且还要经得住原著中纯正的原板原眼的和对。那就是：隐匿在字里行间，散布在人物周身的那么一般子猩猩朽朽，憨憨沉沉，恣恣爽爽，纠纠缠缠的劲头儿。 　　

我画在我看来，这一诡秘狡捷的"板眼"，并非可以由《水浒》原著里随手拾得，而是需要真心画《水浒》的人潜心着意地从那个天下通行的本本里去淘，去炼，去一点一滴地采集，并能原汁原味地从自身发送出来，切实派上用场。或许，各人淘炼采集的"板眼"都不相同，但我相信，称得上准头纯正的"板眼"其实不多，因为得到它十分不易。一道自有一道，这大概正是造化的公允之处，不能不服。 　　

我画鉴此，我在决意继续去镗这条名家高手足迹密布的"老路"时，渐渐觉悟到，首先应想方设法"混"到"忠义堂"的人堆里去，与梁山好汉们厮守盘桓，交心结义，力求知根知底，入情入味，装一肚子"侠肝义胆"，染上一身"绿林豪气"。这也正是淘炼那些"板眼"所必修的课目。我越来越坚信，这些令我着迷的"板眼"就在近前，只是藏在书本里时，它们在睡大觉，是死的；一但被人获得并且使它们敲打出精彩的节拍来，就活了，可以向画里递送许多纯正的气息和丰厚的垫衬，使之虽伸扬千里万里而不失根基。 　　

我画我时而将这种纸上"谈兵"的勾当也视为"深入生活"，因为要画《水浒》中的人物故事，自然应当先在原著这个"源泉"中好好泡一泡，捞些有用的东西，带着这些东西再去搞实地访察，就会眼里有人有物，心里有形有里，不那么临时抓瞎了。所谓"养兵千日，用兵一时"，"养"而后"用"，才"用"得上手，自家营帐中养下精兵强将，才理直气壮。 　　

我画《水浒组画》之后，我弃工从写，陆续作了《忠义堂人物全图》长卷，《水浒叶子》一百零八图，《水泊梁山》组画，《忠义堂》巨幅立轴，《水浒人物册》等等，至今案头仍有定了计划，作了准备，就等着抽空动手的活儿。每想到这些有待我去演绎的画题，我总是满腹遐思，摩拳擦掌，心里手里都痒痒的。不过，对于这样一种画前状态，我已十分谙然，并总爱有意识停住手熬一熬它，让它憋足气量，熬透味道了再说。而此时此间，我则沉浸在一种莫名的享受和快活之中。进而，自我感觉与梁山好汉们越来越贴近，交情更深，相知更甚；对《水浒》这样一块用武之地越来越得意，思路更专，瘾头更足；对由此形成的画里手段，也越来越关照、厚待，并津津于不断滋养它丰富它。 　　

我画感谢《水浒》给了我一片多姿多彩的"快乐林"，在此，与梁山好汉们盘桓相伴已然是我笔底生活的保留节目，割舍不掉了。