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墨的洗礼		线的赞歌
梦幻仕女		色彩斑斓

傅小石先生	与傅小石先生赴李可染画展		傅小石先生为过雅斋题字夫人翎印

傅小石简介

傅小石,1932年生,江西新余人,系国画大师傅抱石之子,1958年毕业于中央美术学院版画系,现为江苏省美术馆专业画家,国家一级美术师,中国美术家协会会员,江苏省残疾人协会理事,美国世界名人研究院的特邀顾问,入编 英国剑桥世界名人大辞典 中国当代书画选(台湾出版) 中国书画选(香港出版),中国国际交流出版社特约顾问,编委,并入编<<世界名人录>>(中国卷P135)及中华人物大典(P177)等.傅小石自1957年被错划成右派,1970年又被打成反革命判拾年入狱,到1979年才彻底平反.多年的坎坷造成左腿断残,右半身偏瘫.1979年底改用左手作画.由于四肢仅左手完好,故从版画改为国画人物,从泼墨人物改进为淡彩、重彩,又回到完全不用线条的画法(画册中方形对开的均为近作).其作品先后在北京、天津、河北清河、上海、南京、苏州…… 以及美国 、日本、 新加坡、 澳大利亚(92年 97年两次)及港、 澳、 台等美术馆或画廊共20余次举办书画展.以上各地均收藏其作品。1995年傅小石的山水画<<潇潇暮雨>> (18平方尺)大画,代表中国政府赠送给联合国.北京人民美术出版社、江苏人民美术出版社、南京出版社、上海人民美术出版社、 陕西人民美术出版社均为傅小石出版了画集.能把他多年来的辛勤创作展现给广大观众批评指教,这是他最大的心愿.如果你想进一步了解详情,请与傅小石的授权经纪人联系. 联系地址:中国南京马家街43巷15-4 联系人:曹林TEL:025-83307752          13072586955      FAX:025-83302658邮箱1:cl@lhwh.net 邮箱2: 9008501@163.com 以上为小石部分作品

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以下为小石二石兄弟画展部分作品

傅二石简介

1936年，江西新余人。毕业于山东师范学院艺术专修科。 　　1979年调江苏国画院，曾赴香港、新加坡、台湾、纽约等地举办个展。出版《傅二石画集》、《傅二石山水画》等。现为江苏省国画院山水画创作室主任，傅抱石纪念馆馆长。

傅益瑶简介
1947年1月生于南京，是画家傅抱石的第五个孩子、第三个女儿。
1990年获日本美术大奖：“伦雅美术奖”。
1997年获日本“神道文化奖”。在做人的态度上，
我始终记得父亲的话：“笼鸡有食刀汤近，野鹤无粮天地宽。 ”

傅益瑶说

傅益瑶：1965年9月29日，只有61岁的父亲因脑出血突然去世。
其时我刚刚离开家一周，18岁，在南京师范大学中文系读书。
学校文科分部在乡下，我是在那里得到父亲去世消息的。
我回到家，不敢看父亲的遗容。因此，我记忆中的父亲就定格在他送我下乡时的那一面。

傅益瑶：我小时候的家教比较旧式，不爱劳动，自己的小辫自己都没有梳过，
喜欢躲在被子里看书，早上起来一定是迟到，晚上一定是不睡觉，
到现在也是这样，一到晚上就觉得人生美好极了，一到早上人生痛苦极了。
当时江苏的苏北是一个非常荒凉的地方，我是大学毕业去插队接受再教育的，
结果插了两年队，教了三年书，一下子就是五年。城里看不到云彩，
我在农村的经历直到今天还受益无穷，对自然的感觉，对自然的这种交情，
都是那时候培养的，看到云彩就作山水。但那个时候悲哀得不行，大的画册带不了，
整天心惊胆战的，只能拿着油灯偷偷地练习画画，有时候回家也跟妈妈请教。
再后来，由于看父亲的东西很多，他落笔在纸上是什么我不知道，
但落笔的神情我很清楚，所以我画起来特别像父亲。有一段时间，
我都不敢把自己的画带出海关，因为曾经被海关扣下来过，当成父亲的作品拍卖掉了。

周总理要她学画画

在傅益瑶记忆中，家中的客厅里有张小沙发凳，一直放在父亲傅抱石的大沙发旁边。傅益瑶从小是个“人来疯”，人越多，她越高兴。中外画家都喜欢到她家听父亲傅抱石高谈阔论，文艺史哲触类旁通，天地人神什么都聊。傅益瑶也坐在小沙发凳上静静地听，常常听到深夜。没有来客时，父亲也会对孩子们谈各种有趣的话题，父亲的记忆力惊人，历史典故倒背如流，傅益瑶能背的散文诗词，都是父亲像讲故事一样口传身教给她的。儿时，傅益瑶喜欢站在父亲的画桌边目不转睛地盯着他画画，这是父亲给她的特殊权利。因为傅抱石从不让别人看他画画，这会让他分心，可益瑶在身边，他反而画得更顺手。他还常给女儿讲些画理、画论。但傅益瑶当时并不想当画家。
　　
傅益瑶在南京上高二的时候，傅抱石应浙江省委之请到杭州休息、作画,傅益瑶和姐姐一起随父同行。傅抱石全家被邀请看苏昆戏《西园记》，进了小礼堂，才知道周总理陪同锡兰(现斯里兰卡)总理班达拉奈克夫人也来到了杭州看演出。
　　
周总理在剧场休息时特地走过来和傅抱石亲切握手交谈，并问益瑶和姐姐是不是也学画画。父亲回答说，姐姐正在音乐学院学钢琴，又指着益瑶说：“我这个女儿呢，就喜欢演戏，不喜欢画画。”
　　
总理温暖的手抚摸着益瑶的头：“多大了？”
　　
“十五岁。”益瑶心跳得厉害，这是她第一次面对面见总理。
　　
总理笑呵呵地问益瑶：“真的喜欢戏剧？”
　　
“是的，就是喜欢戏剧。”父亲代女儿回答。
　　
总理语重心长地说：“为什么不学画画呢？音乐、戏剧固然好，可你学画更有利，有个画家爸爸条件更好嘛！如果你是别人的女儿，我就不说了，可是你看你爸爸，走的地方比我还多，笔下出来的都是好东西。像你爸爸一样画祖国山河，多有意义！如果我是你们，我就画画了。”
　　
“听到了吗？总理要你学画画！”父亲兴奋地叮嘱益瑶。
　　
那是1962年。
　　
傅益瑶考大学时，父亲说要打好中文的底子，才能画好画。她考进了南京师范学院中文系古典文学专业。父亲教导说：“现在是给你一把种子和一把铲子，打下一个中文的基础，将来做什么都行。你肚子里有一部书，画出来才会好。”
　　
傅益瑶聪颖敏悟，总理和父亲都希望她今后能成为一个好画家。

邓小平批准她去日本留学

1972年暮春，傅益瑶随母亲到北京出席父亲一批画作的捐赠仪式。
　　
　　1946年，父亲的一批画被人带到法国展览，其中33幅留存在巴黎东方艺术博物馆，包括《屈原》、《湘夫人》、《天女散花》、《赤壁之游》、《苏武牧羊》、《山水有清音》、《竹林七贤》等精品佳作。这批画后在郭沫若努力下回国，经周总理批准，由故宫博物院收藏。
　　
　　捐赠仪式一结束，傅益瑶和母亲来到郭沫若家。郭老问她学画了没有，她回答说学了。郭老亲自动手扯起铅丝，把益瑶带去的画用铁夹夹好，挂起来，并请来故宫博物院的院长吴仲超和文物局局长王冶秋一同观看。郭老一边看一边问，不住地称赞。吴仲超院长也很欣赏傅益瑶的画，并希望能调她到他那儿去从事傅抱石作品的研究。
　　
　　郭沫若还亲自出面，为她进北京要了一个特批的户口名额,但是这个事最后没有成功。因为“文革”没结束，益瑶还在受审查。
　　
　　直到1975年6月，傅益瑶的所谓“反革命”案得到平反，她8月才调回南京，分配在南京市文物保护委员会学习书画鉴定，从此结束在苏北睢宁的五年生活。1977年她调往江苏国画院从事专业画画。
　　
　　但傅益瑶发现自己适应不了国画院的工作。就在这时，她看到了报纸上有一个关于自费留学的介绍，于是萌生了去日本留学的念头。记得父亲曾说要学就要去日本，日本保存文化的方式与中国不同，以保存为主，文化传承比较好;而到欧洲去，要重新塑造文化灵魂，你的文化要去适应他们，很困难。
　　
　　1978年，中国环境代表团赴日考察，携带了傅益瑶的两幅作品——《秋山图》和《高山悬流》。《秋山图》是仿父亲的“太华纪游”笔法，借用了鲁迅先生“扶桑正是秋光好，枫叶如丹照嫩寒”的诗意，赵朴初先生在画上题了诗；《高山悬流》画的是“黄河之水天上来，奔腾到海不复还”的意境。万山丛中，飞流直下，山势回环，波涛汹涌。时任中央美院院长的吴作人先生题了“涌泻”二字，并有小序：“山水逼似乃翁，异日必发扬光大……”
　　
　　正是因为益瑶在国画创作上的可塑性和前辈的奖掖，加上父亲生前不止一次说过的培养孩子的遗愿，促使母亲鼓励她去日本深造。她的性格，相对而言更善于在逆境中平衡自己。在学校被打成“反革命”，隔离审查，检查写了一摞又一摞，可就是不“死心”。那年还是大学一年级，从句容回南京，在敞篷汽车上想到这么被人威逼着，没有一点自由，真是还不如死了好。然而，看到大片的菜花，那么黄，那么纯净，大自然如此美丽，作为美丽的人怎么能轻易地舍弃生命？她忽然就醒过来了。
　　
　　母亲为了让她去日本深造，当时写信给谷牧副总理和廖承志副委员长，在信中这样写道：
　　
“抱石生前曾有宿愿，培养女儿益瑶学习国画，
并争取也到日本武藏野美术学校攻读东方美术史及绘画。
惜抱石于一九六五年去世，培育女儿事已来不及了。
‘文革’开始，我家书籍资料均已毁尽，虽困难重重，
但女儿长期坚持刻苦学画，十年如一日，孜孜不倦，废寝忘餐。
去年曾以《秋山图》、《高山悬流》赠给藤山爱一郎、山田久就先生，
已有‘一纸丹青，两代友情’佳话流传日本。
我已年过七旬，益瑶在国画方面取得的小小成绩，仅为今后深造打下基础，还当百倍努力，悬梁刺股，刻苦学画。为此，我向领导提出。送益瑶去日本武藏野美术学校留学。父女两代人，同在一校攻读美术，益瑶走乃父学画的道路，这在中日文化交流上，又是一段佳话。抱石遗愿得偿，我心亦安。”
　　
　　以后主持工作的邓小平就用红铅笔在母亲的申请报告上批示：“如她经济不充裕，公费亦可。”
　　
　　傅益瑶是中国留学生中唯一学习美术的公费女学生，也是傅家孩子第一个出国深造的。傅益瑶临行前带着烟和酒去父亲的墓，把酒洒在花上，心里百感交集：爸爸，我到日本去了，那是你四十多年前留学的地方，我一定不辜负你的厚望，学成归来。
　　
　　在日本，益瑶先从师于父亲的学友、著名日本画家盐出英雄先生，后又到平山郁夫先生的研究室研究敦煌艺术。她越学日本画，心里却越发喜欢中国画，做水墨画家的信念也越发强烈了。她要闯出一条自己的路子，当她走自己路时，反而更能融入父亲的特色。雄厚的古典文学和历史、哲学知识的基础，大大拓宽了益瑶的创作领域，使她确立了自己创作的目标——障壁画、民间祭和诗意画。她动用生命的所有能量，把绘画看作是精神的呼唤，是灵魂的寻找。画画前，她总是首先让自己的情感燃烧起来。

傅益玉简介

　　日本画坛名家傅益玉(1949—　　)女士为国画大师傅抱石先生四个女孩中最小的一个，著名国画家、美术史论家及胶彩画家，现为江苏省美术馆特约研究员，南京艺术学院兼职教授。她自幼受父亲的熏陶酷爱绘画，在父亲的指导下，凭着个人的努力终于步入艺术的殿堂，成为一名专业画家。1949年8月，傅益玉在南昌出生时，此时她的父亲傅抱石正在南昌举办个人画展。不久父母亲及其他兄弟姐妹一起回到南京时，则把摇篮中的傅益玉留在南昌外婆处，全由外婆抚养，直到她长到5岁时，父母亲才把她接回到南京，自此傅益玉才享受到父亲的慈爱。

　　傅益玉在兄弟姐妹中是惟一没有进入大学的一个，由于她勤奋好学，终于在1987年以同等学历考入东京武藏野美术大学日本画系，师从日本著名画家麻田鹰司、川崎铃彦等人学习日本画。1987年在武藏野美术大学毕业后又考入该校研究生部造型研究科，在此同时傅益玉还跟着日本著名美术家及美术史家桑原佳雄、町田甲一教授攻读美术史论。

　　傅益玉创作的胶彩画《无想》以其绚丽的色彩，深远的意境，巧妙的构思，颇具深刻的哲理意味，入选1988年第20届全日艺术展。“全日艺术展”是日本艺术最高展项，该艺术展已有80年历史，致使傅益玉成为“全日艺术展”史上80年来第一位入选日本最高艺术画展的中国籍画家。对此，我国的《美术》、《神州学人》等杂志分别作了报道，在中国美术界引起了不小的震动。

　　傅益玉女士的中国画也有很高的造诣，其画风明显受到父亲的影响，其画洒脱清新，别具一格。

　　傅益玉女士在日本及其他国家和地区举办过多次展览，其作品备受日本画坛的重视。傅益玉曾获1989年日本出版社“艺术世界奖”，1990年获“法国沙克·马尔斯奖”等不少大奖。

　　傅益玉女士虽然身居异国他乡，这么多年来，她一直为中日文化交流在奔走，多次回国到北京大学、中央音乐学院、天津美术学院、南京艺术学院等院校交流讲学。近年来出版有《日本美术史稿》、《现代日本画之变革历程浅析》、《日本画扫描》及《傅益玉画集》、《回忆傅抱石》等多部著作。

罗来瑛，1948年生江西南昌人。南京文物公司十竹斋艺术学会主任。作品曾刊登在《中国文化报》、《中国画画报》、《扬子晚报》、《文化市场报》等报刊上，并入选第四次世界妇女代表大会书画展及其它展览。作品以古代仕妇女见长，笔下人物超凡脱俗，娴婉秀美，深受国内外书画爱好者喜爱并收藏。曾在台湾、香港等地展出。现为中国美术家协会敦煌创作中心创作委员。

罗来瑛自述： 我学书画，既偶然，又必然。小时侯，我作为学校少先队员代表，参加文化宫六一儿童节庆祝活动时，见到姑父傅抱石为广大少儿书画爱好者作画，只觉得眼前的姑父就象神笔马良一样，用一枝毛笔绘出雄伟的山河，参天的大树，好神奇呵！什么时候我也能成为一名画家？但这只是一个儿时的梦！直至有一天表兄傅小石把我唤醒，给我勇气和信心，我也拿起了画笔，学习中国水墨人物画，于是就有了今天的小画集。我不会忘记他的话：“艺无止境，学无止境”。 我还要感谢傅二石表兄，傅家表姐妹及多年来关心、帮助我的朋友们。 罗来瑛

中国林海文化:过雅斋画廊

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